estàtua
retrat
estatua
retrato
statue
portrait head
Lívia
Livia
Tarragona (Europa, Espanya, Catalunya, Tarragona, Tarragonès)
Món romà
Mundo romano
Roman world
marbre de Paros
mármol de Paros
Paros marble
esculpit
esculpido
sculpting
Retrat oficial de l’esposa en segones noces d'August, Lívia. Els trets massa juvenils del seu rostre indiquen una idealització iconogràfica, pròxima a la divinització, que es pot explicar si considerem que es tracta d’una representació feta, probablement, quan el seu fill Tiberi ja era emperador. Desconeixem el lloc on es va recuperar aquesta peça, tot i que s’ha plantejat la possibilitat que procedeixi de la zona del teatre romà o, potser, del Fòrum de la Colònia, on hi havia una galeria de retrats de membres de la família imperial julioclàudia. Tot i que la part posterior del cap —esculpida a part i després afegida— s’ha perdut, podem suposar —d’acord amb el paral·lels més coneguts— que els seus cabells es recollien per mitjà d’una trossa situada sobre el clatell, contraposada al nodus (perdut per fragmentació) que portava sobre el front.
Retrato oficial de la esposa en segundas bodas de Augusto, Livia. Los rasgos demasiado juveniles de su rostro indican una idealización iconográfica, próxima a la divinización, que se puede explicar si consideramos que se trata de una representación hecha, probablemente, cuando su hijo Tiberio ya era emperador. Desconocemos el lugar donde se recuperó esta pieza, aunque se ha planteado la posibilidad que proceda de la zona del teatro romano o, quizás, del Foro de la Colonia, donde había una galería de retratos de miembros de la familia imperial julioclaudia. Aunque la parte posterior de la cabeza —esculpida aparte y después añadida— se ha perdido, podemos suponer —de acuerdo con los paralelos más conocidos— que su pelo se recogía con un moño situado sobre la nuca, contrapuesto al “nodus” (perdido por fragmentación) que llevaba sobre la frente.
Official portrait of Augustus’ second wife, Livia. The overly youthful features of her face indicate this is an iconographic, almost deified idealisation, which can be explained if we take into account that it was probably made when her son Tiberius was already emperor. We do not know where this piece was found, although it has been suggested that it came from the area of the Roman theatre or, perhaps, the Forum of the Colonia, where there was a gallery of portraits of members of the Julian-Claudian imperial family. Although the back of the head —which would have been carved separately and added later— has been lost, we can suppose, in accordance with the best known parallels, that her hair was tied up in a bun at the nape of the neck, contrasting with the toupee (nodus) she wore on her forehead (lost due to fragmentation).